第三三二章视觉盛宴
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张群闻言脸色顿时有些尴尬，不但是临摹之作，还是一个挂羊头卖狗肉，却被李墨白给直接揭穿了。
“不过呢，并不影响这幅画的地位，虽然是临摹之作，但是能得到赵佶的御笔亲题和钤印，也足以说明作者作画的水准，你也别难过。”李墨白又笑着说道。
事实上赵佶的真迹是很少的，再昏庸无能的皇帝也要处理政事，而且还有那么多的宠妾，还有外面青楼的李师师要幽会，赵佶哪有时间作画，倒是经常组织画家们作画，现在所传赵佶真迹实在是很少，当然赵佶御笔亲题并不是说要冒充这幅画的作者，当时的画家还没有在画作上钤印的习惯，而且赵佶御笔亲题对于画家而言更是至高无上的荣誉。
听到李墨白的话，张群也缓和过来了，并不是第一次有人说这是御题画，只是从李墨白嘴里说出来，更让人信服，等于是最后的宣判，笑了笑，“白少真是火眼金睛，自愧不如啊。”
“你看我像悟空吗？你这是变着法儿损我啊！”李墨白哈哈一笑道，“还有什么精彩的中国画？”
其实这会儿李墨白已经确认了这是米芾临摹顾恺之的《斫琴图》，无论临摹的手段多高明，总会带有本人的画风，而这幅画恰好具有米芾的笔风，但李墨白却是不会说出来，说出来就是给自己找不自在。
米芾的书画都是相当相当地出色，临摹画作更是一绝，相传曾经有书画商人拿了一幅唐代的名画准备卖给米芾，米芾觉着价格太高，但是又非常喜欢，便让商人将画放在这里，五天后给答复，商人便答应了，等到第六天商人前来时，米芾说价格太高无力购买，便让画商将画拿回去，商人确认无误后便怏怏离开。待到商人回去之后，却发现这是新画，第二天赶紧来找米芾，米芾哈哈大笑道，‘我专程等你前来，看到你拿错了我非常高兴。’
从这个故事中，足可以说明米芾在绘画方面的造诣，况且这幅画还有宋徽宗的钤印，自是具有相当高的价值。
“哈，就5件作品，还是你自个欣赏吧。”张群知道李墨白不愿就这幅画多说，自是也不好多问，也卖起了关子。
李墨白也不以为意，反正就5就物件作品，慢慢看吧，拍卖要到晚上呢，现在还早得很。继续往前走去，发现是一幅油画，意大利画家莫迪里阿尼的**《大裸妇》，看到这幅画李墨白有些意外，这可算是当代艺术的精品之作。
莫迪里阿尼是一名天才的肖像画家，只活了36岁便被病魔夺走了生命，但是仅仅36岁，却让世界都记住了他。
莫迪里阿尼死后，他的一个情人在当天就为这家伙殉情了，还真是一个传奇人物，李墨白想到这家伙就想笑，更是个天才。
看完了这幅《大裸妇》后，李墨白往前看去，发现是一件雕塑作品，一看便知是阿尔伯特.贾科梅蒂的作品。这位可是当代最著名的雕塑大师，是战后欧洲最伟大亦最富于表现力的雕塑家，同时还是油画家、素描家和诗人，颇有几分中国文人的味道，其作品无论是艺术价值还是投资价值都是非常之高，雕塑作品《行走的人》在201年拍出1一亿美元的价格，另有三件作品价格也达到数千万美元。
眼前的这件作品是贾科梅蒂的作品《女人和她的断喉》，贾科梅蒂自认为这是阐述他的思想绝佳代言，虽然很多人认为看不懂，但是如果读懂了萨特，这件作品也就很容易理解。
贾科梅蒂所追求的艺术含义，在很大的程度上，几乎与萨特的《被侮辱和被损害的人》剧本同出一辙。他借藉了萨特的关于人的生存“空无”概念，推导出艺术形而上的外在表现，必须深刻揭示其思想内涵。贾科梅蒂曾经指出，现代艺术观应该包含两种不同的“孤独”命题。前者称之“造型孤独”形象，它为阴暗旮旯里的“静物”陈述“形式”的个别意义；后者是形容艺术的“语义孤独”，指向那种“似是亦非”的内容叙述，揭示一般的意义。换言之，形式和内容的统一，才是构架艺术的本身价值，抑或艺术应有“亦是不似”或“不是亦非”的审美作用。
贾科梅蒂进一步地阐释他的作品是“一种超自然的孤独”存在，它们起源于“视觉或精神上的逻辑解释。”因此，“这是一种‘装配’的幻想”。他说：《女人和她的断喉》就是这么一尊绝妙的自我诠释作品。
这件作品，贾科梅蒂把它处理成一地碎牙似的效果。它们究竟是什么？人们又看到了什么？它所激发人们的联想和怀旧以及同情意识，似一种内心苦涩的汩汩流淌，多么像萨特笔下的那个被欺凌的孤独无望的街头妓女，孤独地行走在四周空无一人的死寂了似的广场上。谁知道冥冥之中是不是存在任何目的？惟有走下去，才是她生命的最自由的状态？贾科梅蒂说：“她也许可以依旧等待天亮的到来，但在这个异化的世界里，她能指望自己得到更多的吗？”正如卡夫卡在《城堡》里兜圈子一样，那种孤魂似的游荡，它能找到回家的路吗？
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